Сериал Конец света с последующим симпозиумом онлайн

Признаюсь откровенно, название картины не вызывало особого энтузиазма, однако выбор мой был предопределен стечением обстоятельств. Непредвиденное пребывание в стационаре в компании преданного поклонника советского кинематографа, бесконечно пересматривавшего культовые киноленты, оставило мне мало альтернатив – кроме как занять себя просмотром очередного произведения советского киноискусства. "Конец света с последующим симпозиумом" – кинокартина, созданная по одноименной пьесе Артура Копита, – нашла свой путь на экраны в 1987 году и, казалось, была успешно забыта сквозь призму времени. Режиссерским кресло заняла Татьяна Лиозновская, чья фильмография насчитывала всего девять картин, и эта работа стала венцом ее творческого пути. Примечательно, что эта лента стала дебютом молодого, но уже перспективного актера Дмитрия Певцова. В центре сюжета – неброский мир театральной жизни, вдруг столкнувшийся с неожиданным предложением. Драматург Майкл Трент (в исполнении Вадима Андреева), оказавшийся в тяжелом финансовом положении, получает визит от преуспевающего Фил Стоуна (Армен Джигарханян), который просит его написать пьесу. Поддавшись искушению легких денег, Трент, даже не удосужившись ознакомиться с содержанием, принимает аванс. Однако, последующее осознание масштаба задачи повергает драматурга в состояние глубочайшего ужаса. Тема, предложенная для пьесы, оказывается поворотной точкой, символизирующей не просто мистическое преображение, а катастрофическую ядерную войну – реальность, последствия которой не ограничиваются лишь лицами, непосредственно виновными в трагедии. Фил Стоун, в свою очередь, возлагает на пьесу некую искупительную роль, веря, что именно она способна предотвратить развязку глобального конфликта. Чтобы правдиво и убедительно представить зрителю столь деликатный вопрос, драматургу предстоит углубленное исследование проблемы, анализ всех ее нюансов и скрытых мотивов. И именно этот процесс, размышления о рациональности действий человека и факторы, формирующие общественный интерес к военной тематике, и лежат в основе кинематографического повествования. Несмотря на то, что тематика фильма, вероятнее всего, была актуальна для своего времени и, возможно, нашла отклик в сердцах некоторых зрителей, я не могу сказать, что она вызвала у меня восторга. Негативное впечатление начинает формироваться уже с самого названия, вызывающего скорее недоумение, чем интерес. Дополнительный дискомфорт добавляет внушительный хронометраж – около четырех часов, наполненных излишне пространными и, местами, утомительными диалогами, призванными, вероятно, побудить к глубоким размышлениям о бытии. Тем не менее, я признательна себе за проявленную стойкость и возможность познакомиться с этой картиной, несмотря на ряд раздражающих факторов. В частности, меня смущало чрезмерное акцентирование внимания на говорящем главном герое посредством крупных планов. В целом, картина кажется перегруженной бессмысленными и зачастую нелогичными действиями. Невозможно не отметить, однако, блестящую игру Надежды Румянцевой – ее образ, сопровождаемый, кажется, в пяти сценах, повторяющимся действием поиска туфли, кажется, бессмысленной деталью. Тем не менее, безусловно, стоит отметить великолепную актерскую игру, собравшую на съемочной площадке плеяду талантливых мастеров своего дела: Армена Джигарханяна, Вадима Андреева, Ольгу Табакову, Надежду Румянцеву, Евгения Весника, Эммануила Виторгана и многих других. Я не стану ни советовать, ни отговаривать от просмотра этой картины – лишь поделюсь своим личным мнением и изложу краткое описание впечатлений, сформированных после ее просмотра. Благодарю за внимание.