## Изысканный Блеск и Грязные Сделки: «La Maison» – Новый Взгляд на Мир Высокой Моды
Мир высокой моды, как и ресторанная индустрия, представляет собой поистине богатый источник конфликтов и интриг, готовый для превращения в захватывающее телевизионное шоу. Однако логистические трудности, присущие закрытому миру моды, зачастую затрудняют его адаптацию для широкой аудитории. Подобно тому, как за культовым кулинарным шоу «The Bear» последовал целый ряд конкурсных реалити-шоу и неудачная адаптация кулинарной автобиографии Энтони Бурдейна с юным Брэдли Купером в главной роли, французская драма «La Maison» является лишь последней попыткой перенести эстетику и драму высокой моды на экран. В то время как «Project Runway» прочно закрепился в пантеоне модных шоу, недавние проекты сценаристов демонстрируют широкий спектр качества – от почтительного восхищения, как в документальном фильме «Becoming Karl Lagerfeld», до поразительной некомпетентности, как в спорном «The New Look», вышедшем на Apple TV+. В отличие от предшественников, которые романтизировали жизнь знаковых фигур, таких как Ив Сен-Лоран и Коко Шанель, «La Maison» позволяет себе вольности, переосмысливая и деконструируя устоявшиеся нарративы. Возможно, именно эта смелость и позволяет ему выделиться, предлагая свежий и провокационный взгляд на мир моды.
Созданный Жозе Кальтагироне и Валентином Милвиллом, под продюсерским руководством Алекса Бергера, известного по сериалу «The Bureau», «La Maison» (в переводе с французского – «Дом») обладает особым шармом, более игривым и пенистым, чем это можно предположить, сравнивая его с популярным шоу «Наследство». Несмотря на это, проект не застрахован от проблем, часто сопровождающих творческую свободу и масштабные инвестиции в условиях ограниченного бюджета. Однако, освободившись от необходимости поклоняться памяти ушедших легенд, «La Maison» может сосредоточиться на создании истории, вращающейся вокруг амбициозных, расчетливых и, безусловно, чрезвычайно богатых людей, демонстрируя их грязные секреты и сложные взаимоотношения. Вместо того чтобы застревать в прошлом, шоу использует современную индустрию, постоянно меняющуюся и прожорливую, как подходящий фон для своих интриг.
Несмотря на то, что «La Maison» не называет своих вдохновителей по именам, их влияние ощутимо. Титульный Дом моды Ledu – это всемирно известный бренд, один из немногих независимых производителей одежды, сохранивших свою автономию во Франции. По своему масштабу и структуре он сопоставим с Chanel, хотя его креативный директор, Винсент (Ламберт Уилсон), также является членом семьи, что создает атмосферу, напоминающую взаимоотношения между Лагерфельдом и Вертхаймерами. Главные соперники Дома Леду, Ровелы, владеют конгломератом предметов роскоши, принесшим им самое большое состояние во Франции. Ровелы – это французский аналог LVMH, гигантской корпорации, выступившей в качестве основного спонсора недавних Олимпийских игр в Париже. Ирония заключается в том, что даже LVMH была объектом пародий в сериале «Эмили в Париже» – бесспорном, хоть и не всегда признанном, лидера среди модных телепроектов.
Однако, даже зритель, не знакомый с этими отсылками, найдет в «La Maison» множество поводов для интереса. Винсент, креативный директор Дома, оказывается в центре скандала, после того как его расистские выпады становятся достоянием общественности, что приводит к серьезному пиар-кризису. Перл Фостер (Амира Казар), его давняя муза и верный помощник, разрабатывает дерзкий план спасения Дома: поощрить к управлению бизнесом Палому Кастель (Зита Ханрот), дочь давно ушедшей из жизни возлюбленной Винсента. Палома и ее партнер Йе-Джи (Пак Чжи-Мин), управляющие экологически ответственной берлинской линией одежды, близкой к искусству, а не к коммерции, оказываются в эпицентре перестройки, которая затрагивает всех участников.
Восхождение Паломы разворачивается параллельно с коварными планами матриарха Ровелы, Дианы (Кароль Буке), которая стремится уничтожить Дом Леду. Брат Винсента, Виктор (Пьер Деладоншам), давно отдалился от семьи, женившись на бесцельной дочери Дианы (Флоранс Луарет Кайль) после размолвки с братом. Ирония в том, что он поддерживает продолжительный роман с Перле – характерный пример французского менталитета. Диана, одержимая желанием доказать свое превосходство над аристократами, презирающими ее "новые" деньги, ищет способы приобрести контрольный пакет акций. Среди них – неуверенный в себе племянник Винсента, Робинсон (Антуан Ренарц), мечтающий о собственной линии одежды, а не о скромном продолжении семейного бренда. Мать Робинсона, Мари (Анн Консиньи), старается избегать бизнес-интриг, сосредотачиваясь на своем тщеславном художественном фонде, однако в ее гардеробной таятся потенциальные материалы для шантажа.
Наблюдать за тем, как титаны розничной торговли – как и исключение из правил в сфере финансов и СМИ – изображаются как символическая элита страны, – необычайно. Здесь находит свое отражение знакомый мотив "Наследства": Дом Леду владеет частным островом и выпускает семейные фотографии для публики, подобно нашим любимым псевдо-Мердокам. В то же время, именно это создает напряжение, которое отличает «La Maison», даже если оно иногда сводит некоторых персонажей к архетипам. Палома зачастую становится воплощением всех клише о социально-ответственных молодых людях, которые только могут присниться сценаристам: она едва ли может произнести речь, не упомянув о сокращении отходов, гендерном равенстве или бодипозитиве. Однако, когда зритель видел последнее телешоу, рассматривающее концепции "зеленого промывания" или медленного поглощения независимых дизайнеров международными группами класса люкс? Или когда креативный директор Balmain, Оливье Рустен, появлялся в камео, наслаждаясь славой знаменитости? Перл Касара предстает как более сложный и многогранный персонаж – женщина, которая сумела трансформироваться из пассивной модели в активного руководителя, не получив за это заслуженного признания.
«La Maison» отличается плотной и динамичной структурой, уместив в себя корпоративный шпионаж, диагностику смертельных случаев и даже разработку и запуск дебютной коллекции всего за несколько недель. Его темп и легкость напоминают «Call My Agent!» и «Drops of God», два других франкоязычных сериала, завоевавших определенную популярность в последние годы. В каком-то смысле, «La Maison» просто наверстывает упущенное время. Долгое время, телешоу, посвященное моде, было голливудским эквивалентом дизайнерского эскиза – гипотезой, не имеющей реализации. «La Maison» наконец-то готов выйти на подиум.
Внимательное и проникновенное исследование, затрагивающее самые сокровенные детские травмы, способные сформировать глубокие, зачастую пожизненные, психологические деформации – вот что представляет собой этот фильм. Те, кто усмотрел в нём лишь проявление мимолетной тенденции, заслуживают искреннего восхищения своей незатейливостью; их воспитание, без сомнения, пронизано принципами поверхностного восприятия мира и игнорирования истинных глубинных слоёв.
Когда в течение всей жизни человека одним движущим мотивом становится одержимость идеей возмездия, когда, ослеплённый жаждой реванша, он не замечает ни супругу, ни детей, ни близких, когда единственная цель – искупить детские обиды, причиненные даже самому дорогому и любимому человеку – матери – это действительно потрясает воображение.
"Но что насчет моды?" – справедливо поинтересуется внимательный зритель. И ответ очевиден: мода – это лишь изящный, стильный декор, тщательно подобранный антураж для демонстрации человеческой боли, для раскрытия неутолимых страстей. Весь фильм представляет собой взрывоопасную смесь, где основным компонентом выступает не алчность, не корысть, а накопившаяся боль, горькие обиды, испытываемые и причиняемые всем и каждым.
Особенно тревожно то, что современный человек, кажется, утратил способность к эмпатии, к пониманию чужой души. Даже кажущийся диалог, порою, обманчив: за словами может скрываться не только непонимание, но и стремление к мести, которая доводится до абсурдного, разрушительного финала. "Умереть, но отомстить" – этот девиз, к сожалению, находит своё отражение в истории, разворачивающейся на экране.
Я настоятельно рекомендую этот фильм к просмотру. Не стоит сужать аудиторию лишь до ценителей модных тенденций – он найдёт отклик в сердцах гораздо более широкого круга зрителей. Это поистине великолепная работа! Редкое сочетание эстетического наслаждения, способного порадовать глаз, глубокого эмоционального воздействия на сердце и интеллектуальной стимуляции для ума. Фильм по-настоящему умный, беспощадный и проникновенный. Приношу самые искренние поздравления всей творческой группе и актёрам – они создали шедевр.
