Сериал Подросток онлайн

Вполне закономерно, что на столь значимое произведение кинематографа практически отсутствует резонанс в критических отзывах. Мне довелось однажды наткнуться на рецензию на другом ресурсе, где автор, к моему глубокому сожалению, не уловил самой сути, центрального замысла фильма Евгения Ташкова. Там не было и намека на ту драматическую глубину, тот психологический надрыв и тот едва уловимый «нерв», который пронизывает всю картину. Федор Михайлович Достоевский – фигура поистине уникальная в мировой литературе, писатель, чьи произведения выходят за рамки национальных границ, покоряя сердца и умы читателей по всему миру. Для меня его творчество представляет собой некий микрокосм, замкнутый мир, в котором каждый, погружаясь в страницы романов и повестей, находит что-то личное, резонирующее с собственными переживаниями. Экранизация произведений Достоевского – задача невероятной сложности, требующая не только глубокого понимания текста, но и выдающегося таланта режиссера. И даже те, кто решился на этот непростой путь, заслуживают искреннего восхищения и признания. Картина Евгения Ташкова, на мой взгляд, является не просто экранизацией, а настоящим откровением, ведь сложно представить себе более точную и проникновенную интерпретацию творчества великого русского писателя. Не стану приукрашивать, констатирую очевидное: творчество Достоевского, в современном мире, приобретает особую, почти пророческую актуальность. На нем выросло не одно поколение, и его идеи продолжают находить отклик в сердцах молодых людей. Обращают внимание на строки из "Думы", где говорится о равнодушном отношении к добру и злу. Как ни парадоксально, но сейчас, кажется, для многих молодых людей главной целью в жизни становится накопительство, стремление к богатству. Вспоминаю случай, когда мне попалась анкета моей дочери, тогда еще ученицы второго класса. В графе "Мои мечты" она написала: "ХАчу очень многА денИг!". Ребенку всего восемь лет, но стремление к материальному преобладает над всем остальным. К сожалению, вряд ли современный ребенок задумается о том, что деньги – это не единственный путь к успеху, и даже ничтожество может достичь вершин, полагаясь только на финансовые ресурсы. Нам необходимо воспитывать в себе высокие моральные устои, а не потакать низменным материальным побуждениям. В «Подростке» Ташков затрагивает значительно более сложный и многогранный вопрос. Достоевский мастерски создавал в своих произведениях неоднозначных, амбивалентных героев, отличающихся исключительной глубиной и противоречивостью. Аркадий Долгорукий, герой Ташкова, раздираем внутренним конфликтом между чистотой и наивностью и навязчивой, поглощающей идеей. Он не находит своего места в этом мире, метается в поисках какой-то незыблемой истины, которая, возможно, всегда была у него перед глазами. Для подросткового возраста характерно отрицание и бунт, стремление идти против системы. Именно эти метания, эта внутренняя раздвоенность, столкновение героя с жестокой реальностью, где все оценивается исключительно в денежном эквиваленте, на мой взгляд, гениально переданы молодым Андреем Ташковым. Игра актера просто безупречна! Сложно представить кого-либо другого в этой роли, настолько убедительно он воплотил на экране сложный психологический портрет, что невольно начинаешь испытывать смущение и сочувствие. В данном произведении прослеживается ключевая мысль, которую мы уже видели у Раскольникова – тема нравственного выбора и его последствий. Сложно переоценить работу великолепного актера Олега Борисова, его воплощение Версилова – это настоящий триумф актерского мастерства. По всей видимости, в картине подобран безупречный актерский состав, демонстрирующий высочайший профессионализм. Перед нами не просто фильм, а своеобразное наставление для молодого поколения, чьи представления о жизни зачастую сводятся к погоне за деньгами и материальными благами. Мне кажется крайне важным, чтобы подобные картины демонстрировались на телевидении, чтобы они были доступны широкой аудитории. Несомненно, будет трагично, если современные дети не познакомятся с творчеством Достоевского, не увидят, насколько глубоки и многогранны фильмы, снятые по его произведениям. Возможно, это поможет им найти свой путь, избежать разрушительного влияния ложных идей и ориентироваться в сложном лабиринте современной жизни.

## "Подросток" Достоевского и попытка его интерпретации: размышления о фильме Ташкова Среди обширного и гениального наследия Федора Михайловича Достоевского, "Подросток" занимает особое место в моем личном рейтинге, хотя невозможно не признавать величие и влияние таких титанов, как "Преступление и наказание", "Идиот", "Бесы" и "Братья Карамазовы". Несмотря на это, я не смог удержаться от соблазна поделиться своими, возможно, скромными размышлениями об экранизации романа, выполненной Евгением Ташковым. С большой долей осторожности следует отметить, что шестисерийная работа Ташкова едва ли может быть названа полноценной экранизацией. Более уместно было бы говорить о своеобразной интерпретации, о вольной фантазии, вдохновленной романом Достоевского и воссоздающей атмосферу России конца XIX века. Формально, сюжет следует канве оригинала: сохранены узнаваемые имена персонажей, воспроизведены ключевые события. Однако, отсутствует, увы, та необходимая нервность, та горячечная атмосфера, пронизывающая все произведения Федора Михайловича. Исчезает глубокий психологизм, обнаженные нервы, ощущение страдания, достигающего грани физической боли. Вместо этого перед зрителем разворачивается, мягко говоря, весьма доброжелательная и, даже, по-детски наивная история, которая… к моему немалому удивлению… пожалуй, даже понравилась. Повествование фокусируется на Аркадии Долгоруком, юноше, возведенном в статус князя, хотя на самом деле не являющимся представителем знатного рода. Он отправляется в Санкт-Петербург, руководствуясь определенным поручением. Оказавшись в незнакомом городе, он обладает лишь одним, крайне важным письмом, которое и становится отправной точкой для его погружения в сложнейшие интриги, в центре которых оказывается его собственный отец – таинственный Версилов. В северной столице Аркадий быстро обретает новых знакомых, попадает в высший свет, начинает жизнь, полную приключений и азартных игр. Однако, из-за оскорбления, которое он воспринимает крайне болезненно, молодой человек резко разрывает все связи, отстраняясь от общества. В этот период изоляции, коварный Ламберт, воспользовавшись моментом, похищает судьбоносное письмо, рассчитывая использовать его для достижения собственной наживы. К счастью, обстоятельства складываются таким образом, что злодей разоблачен, Аркадий восстанавливается в правах, и воцаряется всеобщая гармония. В этот момент, уверен, встанут на защиту чести классика и истинные ценители психологизма, чтобы выразить свое осуждение создателям фильма, превративших глубокую экзистенциальную философию в легковесный водевиль. Где же, просим мы, рефлексия? Где глубокий самоанализ? Где те подсознательные мотивы, та ожесточенная борьба между ангелом и демоном, разворачивающаяся в душах героев? В произведениях Достоевского жизнь – это, прежде всего, внутренний мир, душевная борьба, а внешние события – лишь декорации, хотя и важные для создания атмосферы. Как и большинство центральных персонажей в произведениях Достоевского, Аркадий не лишен порочных поступков, и это делает его, порой, отталкивающим. Но, в то же время, эта противоречивость присуща абсолютно всем людям, о которых повествует гениальный писатель. Достоевский смело выворачивает души героев наизнанку, демонстрируя, что за благородными поступками может скрываться меркантильный интерес, а за ужасными преступлениями - милосердная любовь, толкающая человека на нарушение закона. А что же мы видим в интерпретации Ташкова-младшего? Главный герой предстает перед нами искренне милым и добродушным парнем – настолько обаятельным, что его можно прикладывать к ранам. В то же время, его стремление к обогащению в фильме подается поверхностно, как банальная страсть к наживе. В романе же, эта идея не является самоцелью, а лишь средством для достижения более сложных и значимых целей. И честно говоря, мое мнение еще не оформилось окончательно. Постоянное обращение к первоисточнику неизбежно вызывает ощущение некоей глубокой неправильности происходящего. Однако, если попытаться отбросить мысленные сравнения с романом и принять работу Евгения Ивановича как самостоятельный, авторский фильм, то картина оставляет после себя очень чистое, чистое и доброе чувство. Возможно, секрет кроется в умении переключить восприятие и увидеть в происходящем не потерю глубины, а новый, необычный взгляд на знакомую историю.