Сериал Охотники (2020)/Hunters 1 сезон онлайн

В процессе погружения в повествование неизменно возникает ощущение, будто зритель имеет дело с очередной работой Квентина Тарантино, однако официальных подтверждений его причастности к созданию проекта нет. Это ощущение подкрепляется обилием реминисценций, отсылок к классическим американским комиксам, проявляющихся то в явных, почти цитируемых формах, то в более тонких, завуалированных намеках. Сюжет затрагивает актуальную тему, поднесенную с изяществом и оригинальностью, создавая ощущение тонкой грани между реальным и вымышленным, между правдой и фантазией. Нельзя не задаться вопросом: кто, если не представители еврейской общины, могли бы стать наиболее вероятными мстителями, отпевшими счет нацистской идеологии? Их мотивация, глубоко укорененная в исторической памяти и переживаниях, настолько сильна, что не требует пространных объяснений – она пропитана историей, известной каждому, кто приоткрыл для себя страницы прошлого. Персонажи притягивают к себе своей многогранностью, уникальным сочетанием характеров и навыков. Это поистине впечатляющая мультинациональная команда, где каждый герой тщательно проработан и постепенно раскрывается, демонстрируя свои сильные и слабые стороны. Это не просто набор действующих лиц, это живые люди со своими историями и переживаниями. Жанр здесь сложно однозначно определить – это не столько глубокая драма, сколько дерзкий сплав комиксового детектива и энергичного, беззастенчивого грайндхауса, взрывной смесь зрелищности и напряжения. Стоит помнить, что перед зрителем не документальная реконструкция, не претензия на историческую достоверность, а авторская интерпретация, требующая от зрителя определенной доли иронии и чувства юмора. Если ваша точка зрения утверждает, что основным борцом с нацизмом и главным триумфатором Второй мировой войны является русский народ, вероятно, данный сериал не для вас. Здесь представлен альтернативный взгляд на события, который может оказаться сложно принять. Здесь рассказывается история тех, кто пережил, тех, кто остался в живых и смог рассказать свою правду. Главное в войне, как показала история, - не одержать победу любой ценой, а сохранить себя, выжить и рассказать о пережитом. Действие разворачивается в Америке 1970-х годов – эпохе сексуальной революции, расцвета движений за гражданские права чернокожих и мощных контркультурных волнений. Здесь найдется место для всего: для евреев и нацистов, для чернокожих и лесбиянок, для феминисток и фанка, для диско и кислотных цветов – для всего, что определяло дух того бунтарского десятилетия. Поэтому, прежде чем приступить к просмотру, настоятельно рекомендуем внимательно оценить трейлер и честно проанализировать свои эстетические предпочтения и моральные ориентиры – вы должны быть готовы к тому, что увидите.

С нетерпением предвкушал премьеру этого сериала, ведь концепция казалась поистине захватывающей: группа разношерстных, харизматичных персонажей, преследующих нацистов в Америке 1970-х годов – само по себе обещание увлекательного зрелища. Первая мысль, возникающая при ознакомлении с подобной завязкой – нечто экстраординарное, дерзкое и динамичное должно было развернуться на экране. К сожалению, реальность оказалась куда менее радужной, несмотря на отдельные проблески потенциала. Несомненным украшением проекта является эффектная вступительная заставка, где герои мастерски воплощены в образах шахматных фигур, метафорически намекая на сложную, стратегическую игру, в которую им предстоит вступить. Актерская игра, безусловно, заслуживает высокой оценки, особенно впечатляет Аль Пачино, демонстрирующий мощную и убедительную харизму. Конечно же, нельзя не отметить несколько эпизодов, которые, несомненно, выделяются своей художественной ценностью и напряженной атмосферой. Однако, тем не менее, значительным упущением, подрывающим общее впечатление от сериала, является нерешительность создателей в определении его жанровой принадлежности. На протяжении всего повествования мы сталкиваемся с чередованием напряженного триллера, в котором разворачивается захватывающая игра в кошки-мышки, и неожиданных, сатирических сцен, казалось бы, вставленных без особой необходимости. Если рассматривать их по отдельности, эти эпизоды не лишены достоинств, но их интеграция в общую канву повествования оставляет желать лучшего, вызывая ощущение некоторой фрагментарности. Что особенно прискорбно, учитывая участие в качестве продюсера Джордана Пила, известного своей способностью органично вплетать юмористические элементы в свои хоррор-проекты, при этом сохраняя целостность и глубину повествования. Не обошлось и с ещё одной распространенной проблемой, с которой столкнулся фильм Майкла Бэя "Шесть мифов" – персонажам демонстрируют уникальные способности и таланты, но впоследствии они практически не применяют их в полной мере. Например, один из актеров предстает перед нами как мастер перевоплощений, однако в течение десяти серий он использует свой дар лишь единожды, да и то с явной неуверенностью и опасением сорвать все. Взломщица, предназначенная для открытия сложнейших замков, справляется с этой задачей лишь однажды. Двое пенсионеров-изобретателей, чей талант должен был бы стать ключевым элементом сюжета, так и не воплощают ни одного своего гениального изобретения в жизнь. Эта нереализованность потенциала лишь усиливает ощущение разочарования. И, конечно же, финальная сцена, которая, без сомнения, спровоцировала всеобщий недоумение, обратила все предыдущее повествование в какую-то абсурдную, труднообъяснимую историю. Те, кто уже имел возможность посмотреть этот эпизод, наверняка поймут, о чем я говорю. Возможно, некоторым зрителям его неожиданный поворот покажется уместным или даже закономерным. Однако, по моему мнению, он противоречит всему, что было показано до этого момента, разрушая логику и целостность повествования. Таким образом, в итоге мы имеем перед собой несомненно неплохой, но не лишенный существенных недоработок сериал. Потенциал для создания выдающегося и незабываемого зрелища, к сожалению, остался нереализованным.

Описать подобный многосерийный проект – задача поистине непростая, если не сказать, деликатная. Он выходит далеко за рамки привычных жанровых определений, словно многослойный пирог, где каждый новый слой раскрывает неожиданные грани вкуса. Правильнее, пожалуй, охарактеризовать это как масштабную телевизионную драму, эпизоды которой растягиваются на продолжительный, близкий к часовому, период. Попытка однозначно отнести его к какому-либо конкретному жанру обречена на провал: как только зритель начинает формировать представление о происходящем, создатели безжалостно разрушают эту иллюзию, подбрасывая новый, неожиданный поворот. Безусловно, в основе лежит драматический сюжет, сплетенный из нитей криминальной интриги и глубокого психологического исследования. Действие разворачивается в эпоху 1970-х годов, что придает повествованию особую атмосферу, отстраненность от привычной современности, ощущение иной, более мрачной реальности. В центре сюжета – судьбы пожилых евреев, чьи жизни навсегда переплелись с трагедией Холокоста. Это люди, прошедшие сквозь горнило Освенцима, Бухенвальда и бесчисленных других лагерей смерти, сохранившие на своих телах и в своих душах неизгладимые шрамы. И теперь, спустя десятилетия, они предпринимают дерзкую, полную отчаяния и ярости попытку возмездия. Месть направлена на тех, кто ушел от правосудия, на нацистских преступников, безнаказанно проживающих в США. Они сменили имена, прибегнули к пластической хирургии, пытаясь стереть прошлое, наслаждаясь комфортной жизнью, попирая память о миллионах жертв. Однако судьба готовит для них неожиданные последствия, ведь тени прошлого не дают покоя даже спустя тридцать лет. Помимо поколения, пережившего чудовищные зверства Второй мировой войны, на сцене появляются и молодые люди, воспитанные в духе своих отцов и дедов. И здесь сталкиваются две идеологии, две ненависти: еврейская молодежь, жаждущая справедливости, и молодые нацисты, одержимые идеями превосходства. Эта дихотомия порождает новый виток конфликта, ставя под вопрос будущее и не позволяя замолчать голос прошлого. Лично меня этот сериал глубоко тронул, вызвал отклик в сердце. Возможно, дело в том, что в молодости я имел возможность общаться с людьми, пережившими Холокост. В начале 1990-х, в период, когда казалось, что эта трагедия осталась в прошлом, я сталкивался с людьми, чьи руки были отмечены номерами – символами бесчеловечного обращения. Боюсь, сегодня тех, кто способен рассказать о пережитом, уже почти не осталось в живых. Если же и остались, им наверняка уже перевалило за столетний рубеж. Военные преступления не имеют срока давности. Эта аксиома становится еще более значимой, если речь идет о преступлениях геноцида, о систематическом уничтожении целых народов. Я настоятельно рекомендую этот сериал к просмотру всем, кто способен на сочувствие, на понимание, на осознание. Это не просто развлечение, это призыв к памяти, урок для будущих поколений, предупреждение о том, что зло, пусть и замаскированное, всегда возвращается, чтобы напомнить о себе.

Недавно, казалось бы, совсем недавно, мы с вами разделяли радость премьерного показа фильма «Собибор», отмечая его глубоким уважением к Константину Хабенскому. При этом, признаться честно, многие смущенно опускали взгляд: как, в сущности, можно было откровенно признать картину недостаточно сильной, когда на ней лежит такой скорбный и сложный исторический груз? И вот теперь, увы, пал еще один важный рубеж. 21 февраля текущего года на платформе «Amazon Prime Video» дебютировал сериал «Охотники», затрагивающий ту же мучительную тему – истребление еврейского населения, и, казалось бы, ничего особенно тревожного. Но вот только он реализован в жанре, граничащем с комиксом! Повторяющиеся сюжетные элементы, перекликающиеся с эстетикой супергеройских блокбастеров, навевают ассоциации с «Мстителями», и это, уверяю вас, не является шуткой. Подобное отношение к трагедии вызывает не просто недоумение, а настоящую боль. Действие сериала разворачивается в Нью-Йорке, 1977 год. В эти годы возникает неформальная, инициативная группа, стремящаяся к возмездию. Они ведут охоту на бывших нацистов, которые, как известно, были укрыты на территории Соединенных Штатов. Правительство США предоставило им новые личности, поддельные документы, жилье и работу. Ветеранские ракетные разработки продолжали развиваться, химики занимались созданием ядовитых веществ, а шпионы продолжали плести свои сети. И, как гласит известная поговорка, «ничто не предвещает беды». Нацисты остаются в негативном свете, пока еще, и победа над Гитлером – тоже пока еще не является окончательной. Однако ключевым здесь является не столько сам сюжет, сколько его подача. Потому что, как известно, "интонация - это все". Не всегда имеет значение *что* ты говоришь, гораздо важнее *как* ты это говоришь. Переход от сцен, воспроизводящих ужасы Освенцима, к беззаботным танцам на Кони-Айленде в 1977 году под культовую мелодию "Stayin' Alive" группы "Bee Gees", вызывает тихое отчаяние. Это лишь один из множества моментов, выбивающихся из общей картины, подчеркивающих тревожную небрежность в отношении трагедии. И, что особенно важно, финальная сцена десятой серии завершается неожиданной, "жирной" паузой – многообещающей запятой, намекающей на второй сезон этого, без сомнения, весьма специфического и спорного зрелища. Что ждет нас дальше? Продолжится ли этот эксперимент с жанром и исторической правдой? Время покажет. Но одно можно сказать наверняка: эта история, без сомнения, оставит после себя немало вопросов и споров.

Сложно дать однозначную оценку этому кинематографическому полотну, но при условии принятия его в контексте заявленного жанра, визуальное впечатление, безусловно, складывается положительное. Это эклектичное произведение, представляющее собой весьма необычный сплав стилей: элементы комикса, горькая ирония трагифарса, спекуляции на тему альтернативной истории и отголоски других, порой трудноопределимых жанров. И поиски однозначной жанровой принадлежности, пожалуй, обречены на неудачу – на экране бурлит невероятное смешение элементов. Здесь соседствуют фрагменты, напоминающие нарочито гиперболизированную, почти мультяшную рекламу, гротескные, картонно-опереточные образы нацистов, вызывающие одновременно смех и отвращение, и в то же время, мрачные, реалистичные, почти документальные кадры из концлагерей, пронзающие зрителя ледяным ужасом. Отрывки из древних молитв на иврите, исполненные с благоговением, резко контрастируют с сатирически-грубыми шутками на идиш, что, естественно, может оказаться совершенно недоступно для понимания большей части аудитории. Несомненным украшением картины является, без сомнения, яркая, запоминающаяся игра Аль Пачино, актерский талант которого, к счастью, не померк со временем. Однако, на мой субъективный взгляд, создатели фильма, возможно, слегка перестарались с образом этого персонажа. Словно, в порыве фантазии, они не учли перспектив развития повествования, не предусмотрели возможности продолжения сериала. Ведь, признаться, другие исполнительские работы, хоть и выполненные актерами с определенной долей мастерства, не достигают той же высоты, того же уровня воздействия, который демонстрирует Аль Пачино. Кто знает, возможно, сценаристам придет в голову идея "воскресить" этот образ, ведь рамки заявленного жанра позволяют любые, даже самые смелые фантазии, и вернуть его в сериал. Без него, без его харизмы и мастерства, второй сезон, я уверен, рискует оказаться провальным. Хотя, конечно, не исключено, что я ошибаюсь. Сравнение с творчеством Квентина Тарантино, а именно с его фильмом "Бесславные ублюдки", безусловно, уместно и актуально. На эту параллель обращал внимание практически каждый критик и аналитик. Однако, принципиально я воздерживаюсь от прямого сопоставления, поскольку картина Тарантино была создана в рамках более "чистого" и традиционного комикса, в то время как данный фильм представляет собой нечто гораздо более сложное и многогранное. Он балансирует на грани жанров, бросая вызов привычным кинематографическим условностям.